Петр 1 в медном всаднике, Образ Петра I в поэме "Медный всадник" | Нейросеть отвечает
XX века. А там, где гнездовалось воронье, тоже появилась скала в форме коня. Пушкина "Медный всадник" предстает перед нами в ярком свете гениального вождя и реформатора, а также одновременно как человека, глубоко истязаемого собственными мыслями и внутренними сомнениями.
Именно он был одним из главных реформаторов строя нашей страны. Его "Великое посольство" сыграло значимую роль как во внутреннем развитие России, так и во внешнеполитической сфере. Многие историки и современники описывают его как очень неординарного и резкого в своих действиях правителя. И это действительно так.
Петр Первый не медлил с развитием Российской империи. Старался решать проблемы сразу после их обнаружения. Один из величайших русских поэтов - Александр Сергеевич Пушкин - и вовсе назвал одно из своих произведений в честь этого замечательного императора - "Медный всадник". В первую очередь, эта поэма - невероятный концентрат жанра "символизм". Поэма была написана в году, но при жизни Александра Сергеевича так и не была опубликована. И по тексту этой поэмы можно сделать большой и довольно четкий вывод о том, как самый величайших поэт русской литературы относился к Петру Первому!
Первое, что бросится в глаза тем, кто начнет читать "Медного всадника", как только речь заходила о медном всаднике, то он был представлен очень величественным и чуть ли не божественным:"На своем бронзовом коне он всегда стоит "в вышине"; он один остается спокойным в час всеобщего бедствия, когда кругом". Петр Первый был одним из самых любимых героев Александра Пушкина.
Поэт хотел сделать Петра Великого в своей поэме мощным и единым проявлением самодержавной власти в одном лице.
В письме есть такие строки: «Герой и конь составляют вместе прекрасного Кентавра, коего человеческая и мыслящая часть удивительно спокойствием своим противополагается части яростного животного». На работу по созданию малой модели потребовалось три года.
В конце мая года малая модель была отлита в гипсе и выставлена на всеобщее обозрение в мастерской скульптора. Подобная демонстрация осуществлялась в Петербурге впервые «Санкт-Петербургские ведомости» писали: «С 19 числа сего мая по утру с 11 до 2, а после обеда от 6 до 8 часов впредь две недели показываема будет публике модель монумента блаженные и вечные славы достойныя памяти Государя императора ПЕТРА Великого в состоящем на месте бывшаго зимнего деревянного дворца, что на Невской перспективе, строении».
Петербургская мастерская скульптора находилась на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. В течение двух недель здесь побывало много народа. Оценки были самые разные, но не все сразу поняли и приняли образный язык Фальконе.
В России хронологически по времени установления Памятник Петру I был первым конным монументом. Все статуи, созданные до «Медного всадника» не были установлены работы Б. Простому обывателю было трудно сразу понять все особенности монументальной скульптуры, люди недоумевали по поводу огромных размеров всадника и коня. Непонимание было продиктовано так же сменой художественных стилей, с которым по времени совпало создание памятника.
Барокко ушло в прошлое, складывался классицизм. Классицистическая образная система исключала барочную пышность, поэтому люди искушенные опасались, не слишком ли просто одет царь, соответствует ли ему простой лавровый венок и тому подобное.
Модель головы императора была создана талантливой ученицей Фальконе Мари-Анной Колло. Есть предположение, что ваятельница в процессе работы обращалась к гипсовой маске, снятой Б. Растрелли с лица Петра I. При создании монумента Фальконе, использовал три важнейших принципа: знание классики, творческое воображение и тщательное изучение натуры. Во время работы над памятником скульптору позировал генерал П. Мелиссино, который ростом и фигурой походил на Петра Великого. К натуре Фальконе обратился и при создании коня.
Первоначально он досконально изучил классическую конную статую римского императора Марка Аврелия, отлитую во II веке , но отказался от прямого подражания античности. Во дворе мастерской был сооружен помост с нужным наклоном.
Из царских конюшен и конюшен графа А. Орлова были отобраны два скакуна-Бриллиант и Каприз. Берейтор А. Телечников и другие наездники взлетали по помосту на конях, вздыбливая их, а скульптор делал бесчисленные наброски.
После того, как была завершена большая модель, возникла трудность, так как среди русских литейщиков некому было поручить сложную отливку конной статуи в бронзе.
А иностранные мастера запрашивали очень высокую цену. Тогда Фальконе сам принялся за изучение литейного дела. В августе года работа над статуей приблизилась к стадии отливки. В подготовительных работах и формовке участвовал Емельян Хайлов, переведенный с Литейного двора, который в момент отливки совершил настоящий подвиг. Форму помещалась в специальном котловане.
С плавильной печью она соединялась наклонными трубами, которые постоянно подогревались, чтобы не лопнули во время поступления в них расплавленного метала.
Один из костров погас, труба остыла и когда по ней потек металл-дала трещину. Возник пожар и угроза того, что бронза не заполнит всю форму. Фальконе потерял сознание, остальные в панике покинули мастерскую. Хайлов погасил огонь, залепил трещину глиной и обернул трубу свой суконной одеждой, предварительно намочив её. Опасность миновала, но бронза заполнила форму не полностью, поэтому голова и шея коня, а так же часть фигуры всадника были отлиты лишь через два года.
Хайлов серьезно пострадал, получив сильные ожоги он потерял один глаз.
Лишь много времени спустя Екатерина II, узнав о его подвиге, произвела бывшего литейного пушечного мастера в подпоручики артиллерии звание только для дворян и повелела выдать герою рублей золотом из казны. Задолго до отливки статуи начались поиски природного камня для изготовления постамента.
..jpg/250px-Медный_всадник_(_Пётр_Первый)..jpg)
Били снаряжены две поисковые экспедиции, первая из которых нужного камня не нашла, а вторая отыскала вполне подходящий камень на острове Котлин Кронштадт. Но доставить кронштадскую глыбу не представлялось возможным.
Бунт "маленького человека" в поэме А. Пушкина "Медный всадник" Истоки бунта "маленького человека" в поэме А. Сочинение Современность звучания поэмы А. Современность звучания поэмы А. Сочинение Пушкин, медный всадник, образец Петра. Сочинение Образ Петра Первого в поэме "Медный всадник".
Сочинение Образ Петра Великого в поэме "Медный всадник". Петр I, более известный как Петр Великий, — одна из самых ярких фигур в истории России.
Его личность и реформы имели Сочинение Человек и история в поэме А. Человек и история в поэме А. Пушкина "Медный всадник" Поэма А. Пушкина "Медный всадник" - это произведение, в Сочинение "Анализ повести Пушкина "Медный всадник"".
Образ Евгения в поэме "Медный всадник". Евгений, главный герой поэмы "Медный всадник" Александра Пушкина, является живым олицетворением города Санкт-Петербурга
