Джими хендрикс играет зубами, Легендарный музыкант джимми хендрикс мог играть на гитаре даже зубами
Дело было не только в том, что в то время его техника была исключительной. Фишки Бадди Гая вообще специально снимал. И все остальные музыканты наблюдали за ним с широко открытым ртом.
Как и всем внезапным великим сенсациям, Джими Хендриксу потребовались годы, чтобы выйти на большую сцену. Его путь к славе был долгим: от маленького мальчика, который в году использовал свою раздолбаную гитару для имитации звуковых эффектов из мультфильмов, до крутого гитариста, который в начале-середине шестидесятых сдавал свои таланты в аренду Литтл Ричарду, Isley Brothers и другим, и до экстраординарного психоделического шестиструнного шамана, который прилетел в Лондон в конце года.
Неизбежно, пуристы продолжали перерабатывать прошлое, а люди без воображения рабски подражали Хендриксу - но горстка идейных новаторов решила создать свой собственный уникальный стиль, пока из этого бурлящего водоворота творчества не родилась новая тяжёлая форма музыки.
Джон Мейолл, Bluesbreakers: Когда Джими впервые приехал в Англию, Чес Чендлер объявил, что нашёл в Нью-Йорке феноменального гитариста, и он может играть на гитаре за головой, зубами и всё такое. Слухи о нём ходили ещё до того, как Джими появился здесь, поэтому люди предвкушали его выступление, и он более чем оправдал наши ожидания. Брайан [Джонс] проскакивает мимо, вроде как довольный чем-то. Заходит Пол Маккартни. Джефф Бек. Джимми Пейдж. Чёрная месса или что-то в этом роде?
И он выходит, весь такой спокойный. И он разразился песней "Wild Thing", и всё было кончено. Там были гитаристы, которые плакали.
За ними приходилось вытирать пол. Он выдавал соляк за соляком. Я видел, как у всех отвисли челюсти. Когда он закончил, наступила тишина. Никто не знал, что делать. Все были ошеломлены, в полном ахуе. Кит Алтам, журналист NME: Джими было слишком много для столь маленького пространства, если быть абсолютно честным. Он подавлял. Вы знали, что происходит что-то особенное, вы знали, что этот парень, безусловно, гениальный гитарист, но это было очень трудно воспринять как журналисту.
Джефф Бек: Я заметил не только его потрясающий блюз, но и его физическое насилие над гитарой. Все его действия были единым целым, взрывоопасной смесью. Я, Эрик и Джимми, мы были пижонами, потому что мы родом из Суррея. Мы все выглядели так, будто сошли с витрины магазина Burton [лондонский модный бутик — прим переводчика].
Там был Джими в своей военной куртке, его волосы торчали полметра, он играл зубами. Мы бы с радостью сделали то же самое.
Когда он приехал, он поразил меня, как молния. Мне пришлось долго думать, что делать дальше. Раны были довольно глубокими, на самом деле, и мне пришлось зализывать их самостоятельно. Я постоянно искал, что ещё можно сделать с гитарой, в какие новые сферы её направить.
Мик Джаггер: Я любил Джими Хендрикса с самого начала. Как только я его увидел, он показался мне фантастическим. Я был мгновенно обращён. Мистер Джими Хендрикс - это лучшее, что я когда-либо видел. Он был захватывающим, сексуальным, интересным. У него был не очень хороший голос, но он компенсировал это своей гитарой.
В течение почти половины десятилетия Хендрикс исколесил всю Америку, оттачивая свои таланты в качестве сайдмена и сессионного гитариста, сотрудничая с Литтл Ричардом, Isley Brothers, Сэмом Куком и многими другими. Это был впечатляющий послужной список, но слава и богатство в году казались еще ближе, чем в начале десятилетия. Осенью года Чес Чендлер, ранее наиболее известный как басист группы Animals, "обнаружил" Хендрикса, играющего в клубе в Гринвич-Виллидж во время ночной прогулки по Нью-Йорку, и сразу же решил привезти его в Великобританию.
Интуиция Чендлера оказалась абсолютно верной. Не только музыкальность и имидж Хендрикса выделили бы его среди лондонской элиты, но если бы он остался в Америке, то, скорее всего, никогда бы не смог добиться таких высот. В Штатах же люди не хотели ничего знать. Музыка чёрных американцев не попадала на белое AM-радио. Джими был слишком белым для чёрного радио. Здесь же было много белых ребят, которые слушали блюз из Америки и хотели быть похожими на своих героев. Я думаю, можно с уверенностью сказать, что без британского блюзового бума эта музыка не добилась бы ничего даже отдаленно похожего на тот успех, который она имеет.
Не забывайте также, что когда Чес пригласил Джими в Лондон, Джими не спрашивал о деньгах или контрактах. Он спросил, познакомит ли Чес его с Беком и Клэптоном.
Используя свои обширные связи, Чендлер создал для Хендрикса огромный резонанс со дня его прибытия в Лондон, но с ноября года он перешел на повышенные обороты. В течение следующих двух месяцев Джими выступал в Marquee, Cromwellian, Blaises, Speakeasy и других местах, и лондонская рок-элита регулярно приходила послушать его. Хендрикс играет джемы в Cromwellian с органистом Брайаном Огером. Это, по слухам, первый концерт, на котором Джими играл через оборудование Marshall.
У него было огромное афро, и он был одет во что-то вроде пиджака из чёрной кожи с бахромой до пола. Да, это было впечатляюще, и это было действительно здорово. Это как бы перевернуло всех лондонских гитаристов с ног на голову.
Роджер Майер: Я сказал: "Чёрт, этот парень невероятен". Он был воплощением того, каким должен быть настоящий рок-гитарист - у нас не было никого такого калибра. Выходит сингл "Hey Joe". За 11 недель пребывания в чарте он достигнет шестого места. Стивен Дейл Пети делает верное замечание, что для чернокожего человека, погружённого в блюзовые традиции, маркетинг Джими в Великобритании был столь же революционным, как и его музыка.
Я играл на гитаре около трёх месяцев, когда услышал "Hey Joe". Я подумал, что это какая-то панихида — соул-певец с мрачным припевом на заднем плане.
Когда спустя несколько месяцев мне наконец-то попала в руки сорокопятка а, я перевернул диск и обнаружил "Stone Free" на стороне B, которая была совершенно другой - самая дикая игра на гитаре, которую я когда-либо слышал. Я был настолько ослеплен его мастерством, что не сразу определил его музыку как блюз.
Стивен Дейл Пети: Психоделия была набирающим обороты трендом, и Хендрикс в этих ярких одеждах был готов к этому, поэтому неудивительно, что многие поклонники не воспринимали его как блюзмена, но такие ребята, как Клэптон и Бек, точно знали, откуда вышел Хендрикс. Они понимали, что Хендрикс олицетворял собой все то, к чему стремился каждый английский блюзовый музыкант. Он также был их худшим страхом, потому что ему не было 60 лет и он не был родом с плантации.
Он был их ровесником, но то, что они узнавали из вторых рук, он усвоил на концертах, играя с оригиналами. Джими Хендрикс: Блюз, чувак. Для меня это единственная музыка, которая существует. Строго говоря, это не такая уж коммерческая песня, и я был удивлён, что она оказалась так высоко в чартах. Майк Вернон, британский продюсер блюзовых исполнителей: В то время я вообще не считал его блюзовым гитаристом. Блюз вряд ли нуждался в перевоплощении, так как он уже был на пути к этому с помощью Клэптона, Питера Грина и т.
Он был, бесспорно, ярким новатором по сравнению со всеми, кто был до него, хотя в какой-то степени его выходки были лишь продолжением ранних исполнителей, таких как Кларенс Gatemouth Браун. Но блюзовый гитарист? Марк Нопфлер: Когда я впервые услышал "Hey Joe" по радио, я совершенно обалдел и тут же побежал покупать пластинку.
У меня даже не было проигрывателя. В тот же день, когда "Hey Joe" появился в магазинах, Хендрикс играет в лондонском Chiselhurst Caves, где он впервые встречает Роджера Майера, которому суждено сыграть важную роль в создании множества гитарных эффектов Джими.
Роджер Майер: Я поехал туда и привёз несколько своих девайсов, таких как, например, Octavia. Я показывал их Джимми Пейджу, но он решил, что это слишком экстремально. Джими сказал, как только мы встретились: "Да, я бы хотел попробовать эту штуку". Jimi Hendrix Experience играют в лондонском Blaises Club.
Чарльз Уэлч, обозреватель Melody Maker: Джими Хендрикс, фантастический американский гитарист, взорвал умы звездной тусовки, которая Джими отлично держится на сцене и обладает исключительной техникой игры на гитаре, которая в некоторых случаях включает в себя игру зубами, а в других - вообще без рук!
На своём пером выступлении в лондонском Marquee, группа Jimi Hendrix Experience побила домашний рекорд. Разогревающая группа The Syn вскоре превратится в Yes. Там были все Битлы, и Роллинги. Пришли Клэптон, Бек и все остальные гитаристы в городе, и нам пришлось играть для всех этих людей. Они ждали Джими Хендрикса, но мы должны были сыграть один раз, уйти, а потом сыграть ещё один сет. Поэтому зрители говорили. Потом мы снова выходили на сцену.
Эрик Клэптон: Он определённо выдернул ковер из-под ног Cream. Я рассказывал о нём таким людям, как Пит Таунсенд, и мы приходили чтобы увидеть его.
Пит Таунсенд: Что действительно ошеломило Эрика и меня, было то, как он взял то, что делали мы, и сделал это лучше. И я действительно начал стараться заниматься. Я думал, что никогда, никогда не стану таким же великим, как он, но теперь нет причин, почему бы мне не попробовать. На самом деле, я помню, как сказал Эрику: "Однажды я сыграю его со сцены".
Но то, что сделал Эрик, было еще более необычным. Он сказал: "Хорошо, я собираюсь притвориться, что я Джими Хендрикс! Брайан Мэй: Я слышал соло в "Stone Free" и отказывался верить, что кто-то действительно может сыграть такое. Это должен был быть какой-то студийный трюк: он говорит с гитарой, а гитара отвечает ему.
Я уже играл в группе Smile и считал себя достаточно хорошим гитаристом, поэтому я знал, что это невозможно. Поэтому я пошел в Saville, решительно настроенный не верить, но я был потрясен. Я подумал: "Этот парень - самое поразительное, что я когда-либо видел". И он исполнил соло "Stone Free" живьём, абсолютно безупречно. Для меня это было поводом возврата к практическим занятиям.
Эрик Клэптон: Я не думаю, что Джек действительно воспринимал его раньше Это было посвящение Джими. А потом мы написали песню на его основе.
Эдди Крамер, звукоинженер: В конце песни скоростная гитарная партия, которую вы слышите, на самом деле является наложением гитары с Octavia, которое мы сначала записали на медленной скорости, а затем воспроизвели на более высокой. Панорамирование в конце было сделано, чтобы подчеркнуть этот эффект. Роджер Майер: Основой был блюз, но рамки блюза были слишком тесными. Сначала мы обсуждали, какой он хочет видеть эмоцию песни. Каким должно быть видение?
Он говорил цветами, а моя работа заключалась в том, чтобы дать ему электронную палитру, которая бы создала эти цвета, чтобы он мог разрисовать холст. Хендрикс выступает в клубе Speakeasy в Лондоне. Джефф Бек: Для меня первым шоком был Джими Хендрикс. Это была главная вещь, которая потрясла всех.
Несмотря на то, что мы все утвердились в гитарной сфере как достаточно благополучные, появился он и за один вечер перевернул все правила. Следующее, что вы знаете, это то, что Эрик начал двигаться вперёд с Cream, и это стало большим шагом вперёд. Вот что было дальше: «На сцене Хендрикс действительно перетянул на себя одеяло. Люди кричали, и я думал, что они кричат мне. Но я смотрю и понимаю, что они кричат Джимми!
Поэтому пришлось убавить свет. Но был ли в этом смысл, ведь в этот момент он играл на гитаре зубами…» После концерта Хендрикса уволили из группы Ричарда. Она вспоминала, что была просто «заворожена» игрой Хендрикса. Но они не смогли увидеть в Хендриксе какой-либо потенциал.
Тогда Линда рассказала о юном даровании басисту Чесу Чендлеру, которой на тот момент только что ушел из группы Animals и хотел стать музыкальным менеджером. На несколько лет Чендлер стал менеджером, продюсером и главной опорой Джими, который по его предложению исключил одну букву «м» из своего имени. Естественно, у Джими и Линды возник роман, и она бросила Ричардса. Тот излил всю свою горечь в песне «Ruby Tuesday», но с Хендриксом не поссорился.
А тот, в свою очередь, посвятил подруге песню «Foxy Lady». Хендрикс был не в обиде и через три дня после выхода «Сержанта» сыграл со сцены заглавный номер альбома. Сидевшие в зале Пол Маккартни и Джордж Харрисон пришли в восторг. А вот со своим творчеством у Джими была беда. В эти самые дни он завершил работу над вторым альбомом «Axis: Bold As Love», однако забыл готовую пленку с песнями первой стороны в такси. Джими и продюсеру Чесу Чендлеру пришлось заново микшировать запись — за одну ночь.
К сожалению, им так и не удалось добиться желаемого результата с песней «If 6 Was 9», которой Джими особенно гордился. По счастливой случайности первоначальный микс этой песни сохранился дома у басиста группы Ноэля Реддинга. Однако плёнка была помята домашним магнитофоном, и ее пришлось гладить утюгом. В дальнейшем весь альбом был пересведен. Он прошел 18 июня года в Калифорнии и стал первым рок-фестивалем в сегодняшнем понимании слова.
В Англии Джими к этому времени уже был звездой, а вотв Америке его никто не знал, дебютный альбом вышел там только в августе. Однако за новичка замолвил словечко Пол Маккартни», а представить его со сцены вызвался Брайан Джонс из «Роллинг Стоунз».
Проблемы возникли еще с одними гостями из Англии — The Who, которые также готовились к выходу на сцену. Каждый хотел выйти в конце: и Хендрикс, и Пит Таунсенд планировали «ударные» завершения своих выступлений.
По итогам жребия The Who проиграли и вышли первыми. В финале их выступления взорвались дымовые бомбы, Таунсенд разгромил гитару, а Кит Мун перевернул свою барабанную установку. Сложно было превзойти такую концовку, но Джими всё-таки добился своего — совершив ритуальное сожжение своей гитары с последующим ее разламыванием. Это выступление стало одним из самых известных моментов фестиваля и прорывом к американской публике для самого Джими. Выступление Джими Хендрикса завершало фестиваль в Вудстоке.
Все затягивалось и затягивалось, так что Джими вышел на сцену утром в понедельник, когда основная часть публики уже расползлась, осталось процентов десять. Трио уже не существовало, басист Ноэль Реддинг ушел, и его сменил армейский приятель Джими по имени Билли Кокс.
Еще был ритм-гитарист и двое перкуссионистов. Насыщенное фидбэком и перегруженным звуком исполнение гимна США стало одним из самых ярких моментов фестиваля и одним из символов х годов. Хотя тогда оно вызвало массу возмущения у консервативных американцев.
Некоторые оскорблённые патриоты назвали Хендрикса нацистом… Джими не ложился спать на протяжении всего фестиваля который продолжался три с половиной дня , и сразу ухода со сцены потерял сознание от нервного истощения.
За недолгую жизнь у Джими были тысячи поклонниц. Девушки выстраивались к нему в гримерку в очереди, и ни одна не уходила недовольной — тут у Хендрикса способности тоже были фантастические, не меньше, чем по части гитары.
Однако при этом по отношению к женщинам он был настоящим джентльменом. Когда в комнату входила женщина, Джими всегда вставал — в смысле, весь. В общении он был человеком, скорее, застенчивым, но когда вышел его третий альбом — взбесился по-настоящему. На обложке была изображена толпа обнаженных женщин, у одной из которых в руках была фотография музыканта — и его взбесил такой сексизм и неуважение.
По условиям контракта он не контролировал оформление альбомов и понятия об этой обложке не имел, но когда узнал о ней — настоял, чтобы для Америки сделали другую, просто с фотографией группы, и в дальнейшем подписывал только ее. Кстати, до выхода альбома трио The Jimi Hendrox Experience не дожило. Это одна из самых таинственных историй, связанных с обоими музыкантами.
Единственная встреча двух великих гитаристов произошла в мае года в лондонском клубе Revolution, и Фрипп тут же описал ее в дневнике. Это был всего-навсего восьмой концерт King Crimson и первый. Хотя фронтмен Грег Лейк возмущался: «Что ты делаешь, ты же будешь похож на гриб! А после концерта, согласно дневнику, было вот что.
Один из самых светящихся людей, которых я когда-либо встречал. И он подошел ко мне и сказал: «Пожми мою левую руку, чувак, она ближе к моему сердцу». Это был Хендрикс». Проблема в том, что дотошные фанаты установили: Хендрикса в тот день в Лондоне не было, и руку он не ломал! С другой стороны, у Фриппа нет манеры врать. Но кто тогда встречался с ним — неизвестно. Хендрикс хотел вернуться в студию в сентябре года.
Однако менеджер Майкл Джеффри убедил его, что им нужно поехать в тур, чтобы заработать денег. Хендрикс неохотно согласился на серию европейских гастролей, которые проведут его через Данию, Швецию и Германию. Одно из выступлений включало остановку в парке развлечений в Стокгольме. Промоутер якобы сказал Хендриксу не играть больше часа, потому что он хотел, чтобы гости парка тратили деньги на аттракционы и товары ярмарки.
