Анна остроумова лебедева, Художница о художнице
В году вышла замуж за своего двоюродного брата, учёного-химика С. Это — звоны ледохода. Академия художеств.
В одной руке я держу кисть, в другой акварельный ящик. Сразу начала набрасывать рисунок кистью легким нейтральным тоном, не прибегая к карандашу. Начала работать с большим увлечением, но сразу увидела безрассудство затевать такую большую акварель.
Размер настолько был велик, что доску положить в нормальное для акварели положение — с легким наклоном — нельзя.
И рука при этом не достает до верха, и рисунок получается в сильном ракурсе. Пришлось доску с бумагой поставить почти вертикально, другого выхода не было, и здесь получилась непредвиденная беда: нельзя работать большими мазками, большими планами. Мазки сразу превращаются в струи окрашенной воды, которые стремительно стекают вниз. Это настоящее бедствие.
Приходилось работать мелкими мазками как я говорю, «тяпать» и полусухой кистью, чтобы вода не скоплялась внизу каждого мазка. По моим понятиям такая трактовка натуры была мало художественна и выразительна, но, несмотря на все, я работала с большим увлечением и подъемом. К моему сожалению, условия этой работы предопределяли заранее прием и технику, которые были не в моем характере.
Вид c Троицкого моста. Из альбома автолитографий "Петербург" г. Вид на Исаакиевский собор в тумане. Фонтанка у Летнего сада. Добавить в альбом Чтобы добавить элемент в альбом, вам необходимо войти в Личный кабинет или зарегистрироваться.
Создать новый альбом. Добавить в заказ Чтобы добавить изображение в заказ, вам необходимо войти в Личный кабинет или зарегистрироваться.
Сообщить об ошибке в описании Адрес страницы с ошибкой: Отправить. Ваше сообщение отправлено. Войти в Личный кабинет E-mail. Забыли пароль? Получить ссылку на смену пароля E-mail. Справа внизу — подпись: Остроумова 10 апр. Вид на Миллионную улицу. Бумага, краска, графика. Псковский музей-заповедник.
Петербург никогда и никого не оставлял равнодушным: его любили или ненавидели. Северная Пальмира волновала литераторов, поэтов и художников. Для Остроумовой-Лебедевой это был город торжественной красоты и величия. На протяжении всей своей жизни она не изменила любимому городу, не предав его и в блокадные дни. Ею была создана целая серия гравюр о городе военного лихолетья, где с болью о судьбе замерзающего и голодного, она продолжала работать.
Для нее он оставался городом-судьбой, городом-императором, городом-музеем. И опять ей помогло чувство меры и деликатности. У нее получалось изящно и тонко почувствовать главное ощущение от города и его атмосферы, не останавливаясь на мелких деталях, случайных нюансах и подробностях.
Остроумова-Лебедева пишет город, вобравший в себя немного грусти, но оставшийся величественным, открытым для познания и восторга. Данная акварель принадлежит к числу работ, составивших изобразительную летопись Петербурга, которую она вела всю жизнь.
Сама она считала, что искусство должно основываться на старательном изучении реального мира — точном, правдивом и искренним. Архитектурный пейзаж, небольшой по размеру, выглядит монументальным. Он написан с высокой точки обзора, открывающей воздушную далеко идущую перспективу. Распутица, серый, грязно-белый цвет снега контрастирует с мощными стенами терракотовых домов.
Композиция такова, что на переднем плане, с левой стороны мы упираемся взглядом в мощное доминантное сооружение.
